SET Na capital do Senegal, Dakar, este thriller de ação é tão surpreendentemente filmado, tão propulsivamente editado e tão confiante em suas mudanças tonais que, pelos espectadores finais, provavelmente se sentirão enervados e atordoados, mas de um jeito bom. Ele tem uma daquelas narrativas literais de bombas de tempo; Um dispositivo brega com certeza, mas que o escritor e diretor congolês Jean Luc Herbulot, com assistência do ator principal e co-roteirista Hus Miller, manipula de maneiras novas e interessantes. Certamente, ele inspirará alguns telespectadores a mergulhar no catálogo das costas de Herbulot, que inclui o filme de gângster-horror do festival, Saloum, outro gênero adepto do Senegal.
O presunçoso aqui é que o protagonista branco sem nome de Miller, com compensação americana, chamado simplesmente nº 1 em títulos com estrutura de congelamento, acorda em um ônibus de Dakar com uma bomba sofisticada amarrada ao peito que deve sair daqui a 10 horas. A bomba está conectada a um telefone celular que descreve a contagem regressiva, e uma jovem sentada nas proximidades explica que ele precisa colocar um fone de ouvido em Bluetooth na orelha e responder quando ouve o telefone. Quando isso acontece, uma voz croaky americana (Willem Dafoe, não menos!) Explica que o número 1 tem várias tarefas para se apresentar naquele dia antes da bomba disparar.
Logo ele se conectou com outro americano de pedras de bomba chamado #2 (Cam McHarg) e os dois são enviados em missões pela cidade. Essas tarefas incluem encontrar pessoas variadas e dar-lhes objetos que, em pelo menos um caso, resultam no destinatário ser explodido por outra mini-bomba. As explosões são compreensivelmente interpretadas como atos terroristas, relatados sem fôlego nas notícias locais que atuam como uma espécie de coro por toda parte (outro dispositivo brega), portanto, as #1 e o #2 precisam escapar da captura por autoridades legítimas e multidões irritadas.
Há momentos mais leves ao longo do caminho, como um pouco em que os dois protagonistas que suportam bombas são obrigados a cheirar medidores de cocaína a apaziguar um traficante; Eles ficam tão altos que o filme irrompe em montagem, apoiado por algum hip-hop africano picante, resultando em um interlúdio que não aumenta muito a trama e parece existir principalmente para atrair um jovem homem demográfico. But the tone shifts towards something more serious and considered later on when we meet the duo’s final assignation, Daniel (Gary Dourdan), who pulls the strands together with a polemical monologue set against another montage, this time showing filmed portraits of Dakar residents looking straight at the camera with blank expressions that might be accusatory or at least questioning, representing perhaps all the regular folk who suffer when nations and parties jostle in the streets over política e controle.
Em outros lugares, Herbulot e o departamento de câmeras implantam drones para criar todos os tipos de visões de longa distância de Skewwwwhff da ação, enquanto o uso criativo das lentes da câmera cria uma sensação de desorientação. É tudo a serviço de descrever uma cidade africana moderna cheia de cores, textura e movimento implacáveis, um rio incessante de tráfego humano que tece através de densas áreas residenciais, enormes pilhas de detritos e áreas de comércio – antes de chegar ao Oceano Atlântico na beira da cidade. Esta última configuração é onde o clímax escuro ocorre, um final que não consegue totalmente o trágico final que pretende, mas que permanece fiel à intensa energia do filme.