Poema em cque eu sou um tRansnacional dtapete smuggler
O cara na minha frente é instruído a remover a perna. Ele desaparece
e coloca na banheira com sua bagagem. Nós assistimos
Sua perna desaparece através da cortina de borracha
Enquanto ele pula pelo scanner do aeroporto. Seu toco
é zombado ao lado da bota vazia de outro cara,
Um tubo de pasta de dente e uma carteira. Solo para rodar
depois do detector de metais e para me estacionar
Onde os outros viajantes aguardam suas malas.
Uma guarda feminina coloca meus braços, minha cintura, meus seios.
Ela me pede para me levantar acima da almofada, apertando
Sua mão na lacuna entre minha pele e cadeira.
Abaixo, minha almofada de pressão de quinhentos quilos
protege minha pele, sacos de coca escondidos onde o gel
deve segurar minha forma. Cada bochecha é perfeitamente impressa
em pó branqueado. Mais tarde, quando o motorista do táxi pergunta
se minha cadeira de rodas é apoiar
Meus benefícios afirmam, vou sorrir e acessar.
“UMBleismo. O ato de envolver o mundo no filme agarrado. ” Bethany Handley estende ainda mais a metáfora no poema do título de seu recente panfleto, filme. É também “o filme em que você me envolveu ao me mover com as palmas das mãos para as nuvens / enquanto as suas estão vinculadas ao chão”. A deficiência pode atualizar os sentidos: pode ter a força da poesia.
A política dita a poética em outros poemas, como a saúde, onde o espaçamento múltiplo, apagamento, emblemas tipográficos, etc., visualiza as desorientações criadas mesmo em ambientes em que o estabelecimento médico tenta seriamente investigar uma deficiência desconhecida. Outros poemas usam lineação mais suave e estrofes mais tradicionais paradoxalmente para expressar a consciência corporal aprimorada que é libertadora e reintegra o poeta com o mundo natural que ela ama. “As pernas de Swifts são dedos, não com os punhos. Eles não bate, mas acariciam a terra” Ela escreve em uma paean, um voo de Swift, inspirado na chegada de sua primeira cadeira de rodas e nos sonhos de voar acima de Cardiff.
Outros poemas são relatos diretos e contundentes de insultos e ignorância capazes: eles são abertos para quem não encontrou a rodada diária de preconceito que as pessoas com deficiência enfrentam. O poema desta semana é um desses. É alimentado por observação acentuada e autocontrole impecável.
O título, poema em que sou um contrabandista transnacional de drogas, anuncia memorável uma narrativa em primeira pessoa. Ele subverte a expectativa inicialmente olhando para fora, observando o que acontece na segurança do aeroporto quando “o cara na minha frente é instruído a remover sua perna”. A curta descrição que se seguiu recria não apenas o que está acontecendo com o “cara”, mas também a maneira como ele se torna o foco central do olhar capaz, olhou e humilhou “enquanto ele pula pelo scanner do aeroporto”.
O narrador apresenta seu próprio encontro com a segurança em um uso casual e no final de estanza da voz passiva: “Sou solicitado a rodar // além do detector de metais e me estacionar / onde os outros viajantes esperam suas malas”. Como o homem com a perna protética, ela é reduzida a um objeto entre outros objetos. Dirigida para o seu “lugar”, ela poderia muito bem ser um item de bagagem.
A intrusividade da busca do corpo realizada por “The Female Guard” é deixada muito esclarecedamente clara em Stanza Four, onde a mão do guarda “Squeeze[es] /… into the gap between my skin and chair”. The gap is narrow, because the user has had to raise her own body weight from the chair to allow the intrusive inspection. Now the final phase of the search takes place. Instead of expressing a legitimate indignation, the speaker calmly goes along with the assumption that there may indeed be “bags of coke stashed where the gel / should hold my form”. The voice remains steady as it forensically notes that “each bum cheek is perfeitamente impressa / em pó branqueado ”.
Handley encontrou sua arma. Ela poderá resistir ao impulso brutal de preconceito que aprendeu a esperar: “… quando o motorista do táxi pergunta // se minha cadeira de rodas deve apoiar / minha reivindicação de benefícios, eu sorrirei e acenarei”. Permitindo -se a fantasia do “contrabandista de drogas transnacionais”, ela está armada com controle sardônico perfeito, combinado com o controle técnico paralelo das quebras de linha criteriosamente afiadas do poema e dicção clara.
Existem poemas mais abertamente raivosos na coleção, e eles também são poderosos. Há um prazer infeccioso quando um amigo é patrocinante oferece ajuda com a cadeira de rodas que está presa na areia profunda, e Handley o joga “Mijar companheiro, estamos bem, obrigado olhar”. (Hiya Butt Bay). A zombaria, como a vingança, é “um prato melhor servido”, mas também é saboroso aquecido, pois em outra exposição de idiotice oficialmente sancionada, a “entrevista focada no trabalho” exigida pelo sistema de crédito universal. “Você não pode trabalhar deitado / com fones de ouvido?” Um funcionário pede um candidato sofredor. “Seu objetivo para encontrar trabalho este mês / é aprender a se sentar.” (Participou entrevista focada no trabalho).
Handley é uma ativista premiada de incapacidade e poeta, e ela sabe como escrever um poema que expressa princípios fortes sem remover a poesia. Ela nos conscientiza amplamente da verdade de que as pessoas são desativadas pelo sistema que as rotula e finge, com total falta de imaginação, esforço e financiamento adequado, para atender às suas necessidades. O filme Pling é uma coleção que levanta muitos véus e deixa a luz e o ar muito necessários.