TO sol está brilhando, os pássaros estão twittando e um rio flui suavemente a poucos metros de distância enquanto Jerskin Fendrix me conta sobre seu amor por crescer em Shropshire. “Era tão lindo e majestoso”, diz ele, sentado no jardim da casa de um amigo, onde passou muito tempo em sua juventude. “Era natureza, florestas e colinas e, em seguida, apenas a vida adolescente normal. A combinação dessa paisagem numinosa e grande e sendo desperdiçada em um campo de milho com seus companheiros ouvindo Kanye West em um alto -falante Bluetooth enquanto vê um pôr do sol.”
Tais cenas vívidas enchem seu último álbum, Era uma vez … em Shropshire. A faixa de abertura, a fazenda de Beth, captura uma cena idílica onde os animais vagam e a festa dos adolescentes rurais. “Eu pensei que era um símbolo muito bom dessa inocência ingênua”, diz ele. “Tentando entender o quão bucólico e celestial isso era antes de começar a ser corrompido.”
A corrupção de que ele fala é uma turbulência pessoal recente que imediatamente se intensificou, afiou e escureceu a lente refletiva que ele está olhando para trás. “Um amigo íntimo meu se matou”, diz ele. “Então mais coisas aconteceram e mais pessoas morreram.” Ele escreveu sobre isso como um meio de lidar com isso, além de explorar as complexidades e contradições da dor. “Somos ensinados por músicas ou filmes de Hollywood que alguém morre e depois há cordas muito lentas e você chora por seis meses e gradualmente fica melhor”, diz ele. “Não é assim que funciona. Às vezes, não é tão ruim quanto você pensa, às vezes é muito pior. Pode ser trivial, engraçado ou, às vezes, essas combinações massivamente diferentes ao mesmo tempo. A morte é a mesma coisa que a vida – é tão complicada e caleidoscopicamente bonita.”
Era uma vez … em Shropshire reflete essas emoções vastas e complicadas. É ousado e dramático, emocionante, vulnerável, íntimo e engraçado. De eruptivo pós-rock ao pop pop, através de explorações clássicas de vanguarda, baladas tenras e grupos cantando ao redor do piano da família, é um trabalho singular.
Joscelin Dent-Pooley recebeu o nome Jerskin Fendrix como uma piada de um amigo na escola e ficou preso. Um pianista e violinista treinado, ele se mudou para Londres no final de 2010 para estar na banda famosa, mas logo começou a fazer shows solo e colaborar com artistas como Black Midi. Seu álbum de estréia de 2020, Winterreise, tocou nas baladas Hyper-Pop, Electro Witred e de barítono do campo esquerdo. Era um registro de culto, mas pegou o ouvido do aclamado diretor de cinema Yorgos Lanthimos, que, desde então, empregou o Fendrix para marcar três filmes: coisas ruins, tipos de bondade e Butonia. O primeiro até conseguiu o Fendrix uma indicação ao Oscar e ele está zumbindo sobre o próximo. “Vai ficar doente”, ele se entusiasma. “É um filme selvagem. Estou muito orgulhoso disso. Temos uma orquestra de 90 peças, por isso é uma grande pontuação.”
No entanto, estamos deliberadamente de volta à casa para falar sobre seu último recorde. O que nem sempre é um processo fácil. Uma das pessoas que Fendrix perdeu durante a redação do disco foi seu pai, cuja morte foi repentina e inesperada. Antes de muitas de suas respostas, ele faz uma longa inspiração e fica em silêncio antes de responder. Ele traseiro o cigarro depois do cigarro, abrindo caminho através de um pacote de blues de camelo.
Embora o álbum seja rico e alegre, ele também contém uma dor e angústia reais. Fendrix estendeu sua voz a novos lugares, emocionalmente e em termos de registro. “Eu realmente me empurrei”, diz ele. “Ter passado por tantas coisas que eram tão incomuns, novas e testadas, e depois fazer música que era segura e confortável … não teria sido reflexivo”. Você pode ouvir em algumas músicas que ele está perto de quebrar. “Eu queria gravá -lo sozinho em meu próprio estúdio, e isso foi bastante brutal para minhas emoções”, diz ele. “Isso não demorou muito tempo depois que meu pai morreu, e provavelmente foi um bom processo, mas era uma coisa muito pesada a impor a mim mesma. Há algumas tomadas que pareciam um punição automática. Fiquei muito isolado, mas sempre senti que as pessoas estavam comigo. Ter aqueles fantasmas lá, dos vivos e mortos, estava quase conversando.”
Experimentando essa perda tão perto de casa, o Fendrix se deliciava com as lembranças de crescer aninhado em torno de um grupo de amigos e familiares unidos, sendo idiota, “ficando demitido na cozinha” em festas e extraindo a beleza das coisas simples que você às vezes toma como garantido. “Muitas pessoas que crescem em algum lugar remoto são como, ‘Oh, foi uma merda e não havia nada para fazer'”, diz ele. “Mas ficar entediado é ótimo porque você inventa as coisas. Mesmo que isso seja apenas um idiota. Alguém tem permissão para achar sua vida bonita e que muitas pessoas não dão a si mesmas que, independentemente do seu ambiente. E isso não necessariamente em algum lugar idílico ou utópico, mas apenas para encontrar um significado profundo e bonito no que aconteceu.”
No início de nossa conversa, Fendrix disse que me lembre de perguntar sobre o rio à nossa frente, pois era importante. Então, à medida que nossas conversas se envolvem, eu a trago à tona. Outra respiração profunda e longo silêncio. “Meu amigo que morreu, tivemos o seu acordar aqui”, ele começa. “E ele realmente amava a natureza.” Com sincronicidade estranha, agora estamos encolhidos em um canto porque os céus foram abertos. Fendrix suga um último cigarro enquanto olha para as gotículas que atingem o fluxo de fluxo. “Uma coisa que aconteceu naquele dia realmente ficou comigo: a água chegou até aqui, e a cidade inteira foi inundada durante a noite. Era como se o rio se levantasse para vir buscá -lo.”