EUT tem uma trama e um elenco que parece cozido durante um sonho alucinatório da febre. Não deve funcionar, mas funciona – e tão esplendidamente também. Na comédia de Paul Feig, Melissa McCarthy interpreta Susan Cooper, uma agente tímida da mesa da CIA que é enviada para o campo por seu temível chefe (Alison Janney) após a morte de seu colega de vínculo, Bradley Fine (Jude Law, em uma rara virada cômica). O elenco está cheio de surpresas deliciosas. Rose Bryne é uma vilã com formação de Oxford, vestida com brindes tão brutal que faz Regina George se parecer com Barney. Peter Serafinowicz faz um jogo como uma figura pervertida italiana-reconhecidamente muito pré-metoo-Cringey Italian chamada Aldo (“como a loja de calçados encontrada nos shoppings americanos”).
E na reviravolta mais magnífica do filme, Jason Statham parodia a ação dura como líderes que ele jogou ao longo dos anos como um bufão de gado com “o hábito de fazer coisas que as pessoas dizem que eu não posso fazer: atravessar o fogo, os ski aquáticos, pegam piano em idade tardia”. Isso nem é para mencionar o que está acontecendo entre o comediante inglês Miranda Hart, que é o melhor amigo e co-conspirador de Susan, e o rapper americano 50 Cent, que se interpreta.
Fui apresentado aos encantos de McCarthy em outro recurso de Feig, as damas de honra de comédia de 2011, depois aclamadas como uma intervenção vital no grande debate, considerado legítimo e interessante na época, sobre se as mulheres eram engraçadas. Damas de honra provaram a afirmação. Havia piadas grosseiras: quem podia esquecer a futura noiva de Maya Rudolph, cheia de diarréia, enfeitada com seu vestido de grife personalizado, atravessando uma rua movimentada antes de desistir para se soltar entre os carros, o sagrado que fazia com o profano literalmente mergulhador. Depois, houve as nuances do jóquei no mundo das meninas: a competição de autonibalização envolvida na organização de uma festa de despedida de solteira, ou aparecendo em uma festa sofisticada em suas melhores roupas, apenas para ser perguntada pela garota rica insuperada se você acabou de “vir do trabalho”.
Entre esse elenco de mulheres engraçadas, McCarthy era ladrão de cenas. Como Megan, ela apareceu pela primeira vez como alguém que Hollywood iria ignorar ou, na pior das hipóteses, desprezar: ela era de tamanho grande, era sem glamour, vestia roupas que-para pedir emprestado uma piada de espionagem-a fez parecer “tia homofóbica de alguém”. Mas McCarthy apresentou uma performance magnética de uma mulher que era de boca suja, sexualmente confiante e totalmente auto-possenha. Longe de ser uma figura de pena, McCarthy fez de Megan uma figura de admiração.
Esses presentes cômicos têm mais espaço para vagar em espião. Susan Cooper, de McCarthy, é uma mulher de meia-idade mansa presa em uma rotina fossilizada, não apreciada no trabalho e invisível na vida. Ela observa seu colega mais jovem e mais magro ser servido mais rápido no bar, se aquecendo no brilho do tipo de atenção masculina que Susan nunca teve em sua vida. Jude Law dá a ela um colar hediondo com um cupcake de desenho animado, que diz: Eu gosto de você, mas não o respeito. É a invisibilidade de Susan e o fato de as pessoas subestimá -la a todo momento, que concede a ela a chance de fazer uma missão. Basta seguir o alvo à distância, seu chefe diz a ela. Inevitavelmente, Susan quebra as regras.
Meu amor por filmes de espionagem começou nos anos 2000 com os desenhos animados totalmente espiões, que segue um trio de meninas do ensino médio na Califórnia que passam o tempo fazendo compras, festejando e realizando missões de alto voo para uma organização internacional. Fui atraído pela iluminação de suas vidas, suas escapadas glamourosas, seus aparelhos incríveis e total competência. Isso rapidamente me levou aos filmes dos Angels de Charlie da MCG (muito divertido e desonesto) depois os clássicos: os Hitchcocks, os Bonds, as adaptações de Le Carré.
Os filmes de espionagem que eu mais voltei foram as comédias que abraçaram o alto acampamento do gênero, entendendo que essas histórias eram tão totais uma fantasia quanto as sobre serem salvas por um príncipe perfeito. Também fui atraído pelas histórias sobre mulheres, porque o apelo do gênero está, para mim, inextricavelmente ligado ao gênero. Em um mundo que lembra as garotas de que o perigo pode estar à espreita em cada esquina e pede que as mulheres adotem uma espécie de domesticidade selvagem e auto-sacrificial, as espiões femininas nesses filmes eram uma folha perfeita na tela.
O espião – está no nome – é uma sátira e uma homenagem. Há um laboratório de gadgets de alta potência com carros que parecem naves espaciais suaves e caras e um mestre de gadgets sardônico para combinar. Há um jogo de poker de alto risco; uma queda perigosa em um clube de inchaço; Um carro de alta velocidade perseguir uma cidade européia. Esses tropos são aprovados e subvertidos a um efeito divertido e espumoso.
E o espião é radical em outros aspectos: continua sendo o único filme de espionagem de Hollywood que apresenta uma mulher de meia idade como a liderança. Sei que, de vez em quando, em busca de um filme de sensação, reponho o que pode ser descrito de maneira uniforme como “comédias de espionagem de fêmeas”: os anjos 1 e 2 de Charlie, a recente reinicialização do Charlie’s Angels, além da diversão Mila Kunis-Kate McKinnon Buddy Comedy the Spy The Spy Who Declow ME. Projetos como esses são poucos e distantes entre si; Eu acho que Hollywood não acha que há um público o suficiente para eles. Para isso, digo: Junte -se a nós. As delícias são profundas; o senso de liberdade intoxicante; Os figurinos e os gadgets e a intriga sexy, absurda e maior do que a vida-e uma nova e emocionante aventura, aquela ótima música de sirene para a mesa, está sempre ao virar da esquina.