TEle dourar a idade é uma coisa curiosa e pesada. É rico em qualidades que eu amo, como estrelas da Broadway de um certo pedigree e chapéus verdadeiramente extravagantes. Mas, para uma série que claramente exige um grande esforço para fazer, com o que parece ser uma despesa enorme, é estranhamente leve. Os eventos da sociedade de Nova York no final do século XIX deslizam, enquanto as mulheres vestidas com roupas finas e com babados mergulham dentro e fora dos dramas que às vezes são importantes, às vezes totalmente triviais, mas quase sempre proporcionavam peso igual, independentemente do quanto eles importam. Observar é afundar em uma fuga confortável e pensar principalmente nos chapéus.
A família das irmãs Agnes van Rhijn (Christine Baranksi) e Ada Forte (Cynthia Nixon) sofreu uma mudança significativa no poder. Depois que seu sobrinho Oscar (Blake Ritson) quase arruinou a família perdendo a fortuna de Agnes, a crise da pobreza iminente foi evitada no último minuto com a revelação de que o marido de Ada, o Rev Luke Forte, que morreu pouco depois de se casar, estava fedorento aos ricos negócios texilizados, deixando Ada a Ada a Ada. Gostaria disso! A idade dourada pode ser tão sabão que a espuma praticamente espumada na tela.
A ADA anteriormente tímida está agora financiando a família, enquanto a mais dominante Agnes está lutando para se adaptar à sua nova posição como dependente. Quando Ada é atraída para o movimento da temperança, suas tentativas de fazer com que a equipe e sua família se juntem à cruzada contra os males do álcool fiquem curtos. Isso continua por algum tempo. Nixon e Baranski são ótimos, e eu suspeito que pelo menos 80% de suas cenas sejam artificiais simplesmente para que possamos vê -los, se esses que podem ser usados como um verbo. (Com a evidência da idade dourada, ele deve ser absolutamente.) Baranski começa a entregar as linhas de Maggie Smith, como responder às reivindicações de um casamento infeliz: “Infeliz? O que é essa tagarelice?”
A família Nouveau Riche Russell, vistosamente vistosa, mesmo pelos padrões de idade dourada, está passando por uma mudança de poder semelhante. No começo, George Russell (Morgan Spector) está no oeste, comprando minas, ganhando dinheiro e conspirando para construir uma ferrovia nos EUA. Isso deixa sua esposa, a imperiosa Bertha (Carrie Coon, também dando -lhe um pouco de Welly), responsável em Nova York, e estar no comando é uma posição que ela aprecia. Ela passa boa parte desta temporada pensando em como governar o poleiro e se intrometer nas perspectivas românticas de seu filho Larry (Harry Richardson) e filha Gladys (Taissa Farmiga), que são ingressos quentes no cenário de casamento de Nova York.
Nas temporadas anteriores, poderia ser difícil descobrir se o criador, Julian Fellowes, havia sido muito limitado pelo que ele deveria estar fazendo ou livre demais para fazer exatamente o que ele queria fazer. Episódios inteiros continuavam e, enquanto as apostas diminuíam como uma vela queimando até um stub. Pelo menos em Downton Abbey, ele deixou rasgar o início da gripe espanhola; Aqui, é principalmente a sociedade desprezando, pois as mulheres em grandes chapéus dizem coisas como “Eu odeio colocar a classificação, mas meu avô assinou a declaração de independência” e “que encontro horrível”.
Mas é muito mais divertido desta vez. A modernidade está chegando, através das ferrovias e pequenos relógios comercialmente viáveis. O dinheiro vem e vai. O divórcio levanta sua cabeça de destruição de reputação. Marian (Louisa Jacobson) anuncia que conseguiu um emprego em uma escola comum. “Mas ela não precisa de um guarda -costas?”, Pergunta a tia Agnes. Peggy (Denée Benton), um dos personagens menos cansativos do programa, foi destinado à grandeza, mas agora finalmente conseguimos vê -la à beira de alcançá -lo.
Há romance por toda parte. O debate sobre se deve se casar por riqueza, segurança ou amor, e se essas ambições são mutuamente incompatíveis, é reproduzida em vários relacionamentos, em diferentes planícies sociais. Existe até a perspectiva de fama internacional, em meio a alguma vilania de boo-hiss da sociedade inglesa, como a antiga maneira que se dirige com a direita franco americana.
A idade dourada se tornou não apenas grandiosa, mas boba também. Em vez de pomposo sem alegria, este show é agora alegremente pomposo. Estou dentro.