TEle humilde caixa telefônica, uma lembrança dos dias de análogo, também pode ser um locus cinematográfico intrigante. O documentário da viagem de Floriane Devigne começa com essa relíquia: a última cabine de telefone pública em Paris, que também aparece no fascinante filme de Jacques Rivette em 1981, Le Pont du Nord. Ao contrário de suas contrapartes britânicas no Instagram, as caixas telefônicas francesas geralmente são pintadas em um cinza recatado e se misturam perfeitamente com o ambiente.
À medida que passa da capital para áreas mais remotas, o filme de Devigne observa o desaparecimento de uma utilidade anteriormente essencial, enquanto sua Odyssey cross-country brilha com uma caprichosidade cativante. Em vez de usar cabeças falantes, Devigne pata em várias caixas telefônicas espalhadas pela França, enquanto ela recebe ligações de seus assuntos da entrevista. Histórias de amor e saudade enchem essas cabines despretensiosas, uma vez a localização de encontros secretos de encontros e românticos. Os interiores dessas instalações estão agora cobertos com sujeira e grafite; Os amantes de Yore se foram há muito tempo.
Em um desses estandes, Devigne lê slogans graffitados, apoiando o comício nacional de extrema-direita e o político Marine Le Pen. Logo transpira que o desaparecimento das caixas telefônicas é apenas um sintoma de uma questão maior: cortes de financiamento para serviços públicos na França rural. Com os hospitais estaduais e escolas fechando, as frustrações locais em relação às políticas de Macron se transformam em retórica preocupantemente divisória.
O talento de Devigne para passar de um objeto específico para questões sócio-políticas maiores transforma o que poderia ter sido um filme pesado de nostalgia em um exame de olhos claros da legislação contemporânea e suas conseqüências. Com o passado diretamente em seu espelho retrovisor, Allo La France olha para o futuro, soando um aviso urgente sobre a desintegração das comodidades públicas.